第三十七章 照在心上的月光（第三更求保底月票）（2/5）

圣咏大厅后台，已经迎接过瓦欧里特大公、娜塔莎公主、克里斯多夫大师、奥赛罗会长、维克托老师等人的路西恩正在做着最后的准备。

他身边围着的是弗朗茨、学生格瑞丝、阉伶歌手法布里尼以及熟悉的几位乐师——路西恩挑选了合作过的那个乐团，但首席不再是莱茵。

在隔得远一点的地方，则是其他乐师和唱诗班的小孩、阉伶歌手们。

“伊文斯先生，我想我已经能够想象最后那部d小调交响曲的辉煌壮丽，我迫不及待地想要登上舞台，赞美真神！这是我听过的最好最让我颤抖的乐曲，我怕我会忍不住在那样神圣肃穆的音乐氛围里留下眼泪。”法布里尼歌唱似地赞美，他穿着一身正式的黑色燕尾服，打着红色领结，嘴唇红艳似火。

在最后的几次合练之中，法布里尼已经充分感受到了这部被路西恩？伊文斯命名为的d小调交响曲的魅力，因此情感充沛的他只要找到机会就要赞颂几句。

没能旁听合练的格瑞丝好奇地看向路西恩：“老师，这部交响曲真的有法布里尼先生说的那么美好吗？难道还能胜过？”

“虽然在不同的心情之下，对于不同的音乐会有不同的判别，但我认为它肯定是一部出色的作品。”路西恩像是在赞美着别人般温和笑道。

弗朗茨松了口气般接道：“其实我一直担心伊文斯先生您前面的那部e小调交响曲会被音乐家、评论家们抨击。虽然我个人非常喜欢这部作品，尤其是第二乐章开头的那段旋律，但它的结构实在太自由了，完全超过了目前的形式，很难得到一致的认同，不过有这部交响曲作为压轴，一切都没有问题了。”

他对也是推崇备至。

“音乐是抒发内心情感的，结构只是一种辅助，当它束缚到我们的灵感和创作时，就要勇敢地抛弃它，使用新的结构形式。”路西恩说着古典音乐到浪漫主义音乐的转变。

其实相比于浪漫主义后期的很多作品，德沃夏克e小调第九交响曲算是结构没那么自由，比较贴近古典的一部民俗风格交响曲了，毕竟德沃夏克本人深受古典乐派的影响。

听到路西恩的这句话，弗朗茨若有所思地点了点头，似乎在反省自己过去创作中与结构有关的种种问题。